Premium Featured Accommodation

Il rigore filologico di Ruggieri, Fallani e Jadot - Firenze in Toscana

Alcune opere della prima metà del Settecento sono caratterizzate da una ricerca del canone nell'uso dell'ordine, anche se sono ancora presenti residuali frammenti dell'eversione buontalentiana. Questa ricerca è perseguita attraverso la declinazione di temi dell'architettura quattro-cinquecentesca, in cui si riconoscono dei valori coincidenti con quelli della linea teorica che si va affermando nel dibattito internazionale, tesa a ristabilire un rigore tettonico. Protagonisti di questa prospettiva culturale sono Ferdinando e Giuseppe Ruggieri, Bernardo Fallani e Jean-Nicolas Jadot.

La costruzione della chiesa e del convento di San Firenze, della congregazione dei padri Filippini, che si svolge tra Sei e Settecento, si impone quale emblematica di questo momento culturale. Dopo l’abbandono del progetto di Pietro da Cortona, per la costruzione del quale i lavori iniziano nell'inverno del 1645-46, la chiesa viene costruita sulla base del progetto di Pier Francesco Silvani redatto nel 1668. Nella facciata, realizzata nel 1715, Ferdinando Ruggieri interpreta i temi di quella di San Gaetano, ma adotta un ordine gigante di paraste anziché due ordini sovrapposti, forse riflettendo le nuove istanze rigoriste nell'utilizzare gli ordini in relazione al numero di piani. Nel coronamento viene ripreso, dilatandolo a una insolita scala gigantesca, il timpano buontalentiano spezzato e rovescio. Il cromatismo di pietra forte e marmo bianco conferma quello tipico della cappella dei Principi. Dopo aver demolito l'antica chiesa di San Firenze (lungo il borgo de' Greci) e le case che avanzavano entro la piazza, tra 1771 e 1775 Zanobi Del Rosso costruisce l'oratorio, con palchi nelle esedre e lungo le pareti destinati all'ascolto di musica sacra, - forse ispirandosi alla tipologia degli oratori borrominiani, reintepretata in una ambigua commistione di ordine corinzio, rigorso negli ornamenti, e cornici arabescate -, e il settore del convento compreso tra le due estremità. Per la facciata dell'oratorio conferma la soluzione fiorentina della reiterazione di moduli compositivi preesistenti, replicando fedelmente quella di Ruggieri. Tra la chiesa e l'oratorio interpone una facciata in forma di palazzo, ispirata a modelli cinquecenteschi. La scalinata innalza il complesso su un alto crepidoma. Per celebrare l'ingresso in Firenze, il 19 gennaio 1739, di Francesco Stefano di Lorena, Jadot realizza un arco trionfale riproponendo il modello romano; il sovrabbondante apparato scultoreo (bassorilievi, statue e trofei di guerra) invade l'ordine, come cartigli o linee arabescate, e crea un coronamento articolato, per certi versi analogo a quello della facciata della chiesa di San Firenze.

Nel completamento della cappella dei Principi, progettato da Ferdinando e Giuseppe Ruggieri e realizzato negli anni 1740-43, viene rinnegata la ricerca nigettiana dell'antigrazioso. Nel paramento di pietra forte del tamburo ottagonale della cupola, l'incrostazione di cornici di marmo reintroduce la trama forte di un ordine architettonico incongruente con il disegno dell'involucro sottostante. Questo ordine avrebbe dovuto proseguire con dei bianchi costoloni marmorei anche sull'estradosso della cupola, rivestita di embrici in cotto, per concludersi nella lanterna, anch'essa di marmo, replicando la cupola brunelleschiana. Nel casino per Livia Malfatti Raimondi (1778-80), Fallani interpreta con rigore quasi filologico forme ornamentali dell'architettura cinquecentesca (le edicole con timpani arcuati e triangolari alle finestre) e soluzioni affermatesi nel Seicento (il poggioletto). Una continuità con l'architettura delle chiese realizzate tra Quattocento e Seicento è proposta dal progetto di Giuseppe Ruggieri, terminato nel 1775 da Giulio Monnaioni, per il rifacimento dell'interno della chiesa di Santa Maria del Carmine a seguito dell'incendio del 1771. Tuttavia viene meno il cromatismo brunelleschiano di pietra serena e intonaco bianco a favore del candore tipico del rivestimento a stucco usato nella seconda metà del Settecento. Sulla soffittatura in forma di volta, gli affreschi di Giuseppe Romei e Domenico Stagi riproducono ancora illusionistici sfondamenti e finte architetture policrome.

Articles