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Le nude ossature di Giovan Battista Foggini - Firenze in Toscana

Non sono infrequenti, in scritti di architetti fiorentini, espressioni emblematiche di un atteggiamento critico verso l'ordine architettonico: Marcellini, si è visto, declama il sesto ordine

"disordinato" e Giuseppe del Rosso, figlio di Zanobi, elogia la "facciata senza ordini di architettura" (1802). D'altra parte Filippo Baldinucci continua la tradizione teorica albertiana riproponendo l'idea dell'ordine ridotto a ossatura del muro.

In architetture fiorentine del Sei e Settecento si delineano diverse soluzioni di riduzione dell'ordine architettonico a fasce prive di ornamenti, con risultati anche originali. I precedenti si possono rintracciare in opere romane di Raffaello e Giulio Romano (palazzi Alberini e Stati Maccarani), e successivamente in quelle di Vignola, Ammannati, Vasari e Buontalenti. Nel passaggio tra Cinque e Seicento, Santi di Tito e Cigoli contribuiscono a diffondere a Firenze la versione dell'ordine ridotto a cornice. Le cornici sono di pietra e prive di ornamenti e sull'involucro di intonaco disegnano, in palazzo Fenzi-Dardinelli (ultimi anni del Cinquecento), dei pannelli rettangolari inseriti tra le finestre, e nel cortile del palazzo "Nonfinito" (1604) una trama di linee allusive a un ordine gigante binato. L'opera di Foggini mostra che le due espressioni tettoniche fondamentali dell'epoca, l'ossatura e l'incrostazione, quest'ultima in forma di pannello o cornice, vengono esplorate come soluzioni possibili di una nuova architettura.Il palazzo per Donato Luigi Viviani (via Tornabuoni 15, angolo via della Spada), da lui realizzato ristrutturando delle case preesistenti, e terminato verso il 1695, si può infatti considerare uno degli esempi più significativi, e non soltanto all'interno delle esperienze fiorentine, dell'ordine ridotto a nuda ossatura.Della tradizione del bugnato resta traccia al pianterreno e nella soluzione dell'angolo. Ma le facciate ad intonaco sono nervate da membrature geometriche, che disegnano una trama regolare di campate dal forte e originale rilievo plastico, e priva di quegli ornamenti necessari a suggerire l'immagine di un ordine incrostato sul muro. Soltanto in corrispondenza dell'ingresso, la trama è interrotta per inserire un motivo parietale caratterizzato dalla presenza di modanature e individuato dal balcone. Per questo muro trabeato può valere quanto scritto da Alberti nel "De re aedificatoria": "essi ordini di colonne non sono altro, che un muro aperto e fesso in più luoghi". Soltanto alla fine del Settecento, e nel contesto culturale prussiano, sarà possibile ritrovare esempi di una analoga forza plastica nella configurazione di membrature parietali che non sono più né ordine architettonico né nervature di memoria gotica.

L'ordine ridotto a ossatura del muro o a cornice astratta viene variamente declinato nella prima metà del Settecento. Nella ristrutturazione dei due palazzi contigui Capponi e Covoni, in via Cavour, iniziata verso il 1734, l'architetto e ingegnere Luigi Orlandi realizza un cortile dalle facciate articolate in campate regolari, definite da membrature astratte e in rilievo, e in settori di tamponamento con, ognuno, una apertura. Al pianterreno la trabeazione è ridotta a una fascia che non poggia sui piedritti ma scorre sopra di essi, creando un gioco di risalti che disegna la conclusione del piedritto senza evocare il capitello. Questo gioco di risalti e di elementi soppressi stravolge il valore tettonico dell'ordine. Negli angoli del cortile i piedritti vengono ridotti a una esile nervatura, di memoria brunelleschiana.

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