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Galleria dell'Accademia - Firenze in Toscana

Il più illuminato dei principi lorenesi che governarono la Toscana per circa un secolo, il Granduca Pietro Leopoldo, decretò nel 1784 che fossero riunite in un’unica Accademia tutte le scuole di disegno esistenti a Firenze; stabilì inoltre che questa Accademia fosse dotata di una Galleria di dipinti antichi al fine di facilitarne la conoscenza e lo studio ai giovani allievi. La sede prescelta, che è la stessa attuale, fu l’antico edificio appartenente un tempo all’ospedale di San Matteo, cui si sono aggiunti col tempo diversi ambienti adiacenti. La consistenza e la composizione delle collezioni qui conservate sono alquanto variate nel tempo a causa di successivi accrescimenti dovuti all’ingresso di opere provenienti dai conventi soppressi, ma anche di impoverimenti causati da prestiti o restituzioni alle altre Gallerie fiorentine e specialmente agli Uffizi (vi fu esposta anche per qualche decennio la Primavera del Botticelli). Progressivamente la Galleria si è configurata come un museo di primaria importanza nel panorama museologico cittadino, grazie anche ad alcuni pezzi straordinari che vi sono conservati: citiamo tra gli altri la Pietà di Giovanni da Milano (sec. XIV); l’Annunciazione di Lorenzo Monaco (sec. XV); lo splendido frontale detto Cassone Adimari che reca dipinto un fastoso corteo nuziale (1450 ca); e la Madonna del Mare attribuita a Botticelli (1445-1510).

È indubbio però che il museo è diventato meta privilegiata di moltissimi visitatori da quando nel 1873 vi fu trasferito, al centro di una tribuna appositamente costruita, il David di Michelangelo. Ragioni conservative ne consigliavano infatti il trasporto da Piazza Signoria, dove per circa quattro secoli aveva rappresentato la forza e la dignità della repubblica fiorentina. Ai primi del Novecento, gli furono poi accostate, in una successione imponente, altre opere del Buonarroti: il San Matteo e i quattro Prigioni eseguiti in origine per la tomba di Papa Giulio II a Roma, ma che erano stati collocati alla fine del Cinquecento nella grotta del Giardino di Boboli; e infine la Pietà di Palestrina (attribuzione ancora alquanto controversa). Un riordinamento capillare e il restauro di alcuni ambienti al piano superiore ha permesso di recente un ampliamento dell’esposizione con altri dipinti dal secolo XIV al secolo XVI e l’apertura al pubblico di una sala nella quale sono raccolti i modelli in gesso di Lorenzo Bartolini e Luigi Pampaloni, famosi scultori dell’Ottocento.

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